giovedì, Maggio 19, 2022
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“Imitando Zelensky, Macron mostra di non vivere nella Storia: la mima”

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Emmanuel Macron con una felpa con cappuccio, non rasato, interpreta Volodymyr Zelensky nel suo bunker mentre siede tranquillamente sulla sua poltrona in rue du Faubourg Saint-Honoré. Arnaud Benedetti, specialista in comunicazione politica e autore di Come sono morti i politici? Il grande malessere del potere (Cerf, 2021), ha visto le foto del Presidente della Repubblica trasmesse dal suo fotografo Soazig de La Moissonnière.

oggiurnal: Emanuele Macron sembra essere attaccato a queste foto in modo diplomatico che non dorme mai, i lineamenti disegnati davanti al suo polpo per combattere la guerra…

Arnaud Benedetti: Emmanuel Macron ha scelto di trasformare la sua comunicazione nella finzione. Esaspera questa “netflixizzazione”, in un momento in cui la guerra sta riemergendo in Europa. L’allestimento è consustanziale al suo mandato che, più di ogni altro prima di lui, sarà stato quello della scenografia permanente. Macron si guarda dal vivo, come se la realtà fosse una materia che doveva essere superata sempre più dall’esaltazione permanente di sé. Sottolinea le posture attingendo a un immaginario di immediatezza. Questo polimorfismo si nutre di una tavolozza di stereotipi messi in musica. Si va dall’intrattenimento – come quando si diverte con due youtuber – all’evidenziazione della figura eroica e tragica, con questa enfasi che lo accompagna in occasione di un certo numero di crisi (crisi sanitaria, guerra in Ucraina ecc.) .

“In caso di un improvviso ribaltamento di opinioni, che non dovrebbe mai essere escluso, questo può rivelarsi molto pericoloso. »

La domanda rimane: quale funzione svolge questa mostra teatrale, ed è efficace? Da qualche parte anche Macron “avrebbe voluto essere un artista”. Non lo è, ma ha nel suo cuore elettorale una “scuola di fan” che assapora questo attivismo trasformista, questa agitazione da rockstar. Riattiva così un fascino facilissimo che permette di tenere in tensione un sistema mediatico in difficoltà con lo spirito critico. Nutre la bestia. Quanto all’efficienza, essa non è dimostrata, tutt’altro, anche se alimenta il sentimento di una presunta ipermodernità, ma suscita anche una fastidiosa propensione al narcisismo. In definitiva, in caso di un improvviso capovolgimento di opinioni, che non dovrebbe mai essere escluso, questo può rivelarsi molto pericoloso.

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Macron non scimmiotta Zelensky? Cosa ne pensi della comunicazione di guerra di quest’ultimo?

Macron lo aggiunge continuamente per abitare l’immensità sacra della funzione: gioca il relax da un lato, ma anche l’estrema gravità dall’altro, oscillando dallo stand-up alla tragedia. Divide la sua presentazione di sé rispetto a due segmenti generazionali: i giovani post-adolescenti e gli anziani, come se l’intermedio non esistesse. Investendo i codici di Zelensky, oltre al mimetismo un po’ immaturo che questo suggerisce, ci dice che il suo rapporto con la Storia non è naturale. Essere nella Storia non significa necessariamente esagerare, come fa lui. Non abita la Storia, ma la mima, come se si proiettasse in una posterità artificiale, il cui scopo è creare una sorta di leggenda del Macronismo.

“Ha capito che se l’aggressione viene dall’Oriente, la battaglia dell’emozione in ciò che può avere della lirica e dei media, ha un ruolo decisivo in Occidente. »

Zelensky, si confronta con la palude del dramma, perché è il suo popolo e il suo governo l’obiettivo dei bombardamenti. La differenza, quindi, è notevole tra l’attore che è diventato presidente e il presidente che sogna di fare l’attore! Tuttavia, il presidente ucraino rimane anche uno showman che, con la sua comunicazione di urgenza e dramma, con la sua agilità nell’usare un’immagine fluida, mobilita l’opinione pubblica occidentale e i media a suo favore, perché ha capito che se l’aggressione viene da est, la battaglia dell’emozione in ciò che può avere di lirica e di media, ha un ruolo decisivo in Occidente.

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Nello stesso momento in cui comunica in modo un po’ facile, Emmanuel Macron non discute più. Abbiamo l’impressione che abbia sostituito il normale esercizio di una campagna e del gioco politico (dibattito, discorso, ecc.) con momenti di comunicazione un po’ facili (youtuber all’Eliseo, foto pseudo-legate, ecc.).

Riuscirà a sfuggire al dibattito? La tentazione è senza dubbio grande da parte del Presidente che cerca soprattutto di non essere banalizzato. Da questo punto di vista, si conforma alla tecnica collaudata di molti dei suoi predecessori presidenti: sia in carica che candidati. Solo che nel frattempo è cambiato il mondo e in particolare la copertura mediatica di questo mondo, dove è notevolmente aumentata la desacralizzazione delle funzioni statali. Il momento bellicoso, di questa guerra per proiezione immaginaria dal momento che Francia e UE non sono in guerra o lo sono solo per un fenomeno di procura mediatica e psicologica, offre al presidente-candidato l’opportunità di investire eccessivamente la presidenzialità, di cui è l’esperienza del mandato che completa il depositario.

“Vuole evitare a tutti i costi il ​​dovere di inventario. »

La comunicazione che disegna è lo scopo della sua pratica del potere, poiché copre le ambivalenze, il non detto, le amnesie del suo mandato di cinque anni. Vuole evitare a tutti i costi il ​​dovere di inventario di cui una campagna è per vocazione il momento privilegiato. La sua comunicazione è banalmente il villaggio Potemkin del suo mandato; distoglie lo sguardo da ciò che costituisce l’essenza del momento macronista: un’istanza di doppia demoralizzazione democratica in termini di intensità del politico che viene demonetizzato sia nella sua capacità di agire sia nella sua disposizione a incarnare l’esigenza morale dell’azione pubblica. La comunicazione è il rumore di fondo del dibattito pubblico che ci distrae dall’essenziale…

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